简介：《生死场》是萧红早期创作的一个巅峰。这部作品奠定了萧红作为抗日作家的地位，使她成为三十年代最引人注目的作家之一。特别是鲁迅为之作序，胡风为其写后记，都使《生死场》成为一个时代民族精神的经典文本。 《生死场》是萧红一部传世的经典名篇，写于1934年9月。是鲁迅所编“奴隶丛书”之一。它对人性、人的生存这一古老的问题进行了透彻而深邃的诠释。这种对人生的生存死亡的思索，超出了同时代的绝大部分作家。不过，它在艺术表现上也存在着不足之处，有人称之为文本的断裂。换言之，小说的后半部，是由人的生存死亡问题而转向了革命前途问题。鲁迅在为《生死场》作的序中，称它是“北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎”的一幅“力透纸背”的图画。《生死场》描写了“九·一八”事变前后，哈尔滨近郊的一个偏僻村庄发生的恩恩怨怨以及村民抗日的故事，字里行间描摹着中国人于生的坚强与死的挣扎。 东北的沦陷使得几乎所有的阅读者都认为这是一个典型的抗日题材作品。但是，这样的角度却无法解释年轻的萧红为什么如此迷恋描述女性的生育、死亡以及病痛。当然，激进的女性主义为这一文本的解读提供了一个角度。但是，这亦并不能解释抗日题材在这里的比重。而话剧《生死场》的解读在某种程度上提供了另一种解读的版本：即民族国家的话语与女性身体的交结。即在民族国家话语的掩藏之下，关心的是女性身体本身。 对身体阐释由成业与金枝之间的私会开始。在不名誉的男女关系中，女性的身体开始变化，同时连带着羞耻、辱骂、焦虑以及恐惧。她的相好成业，在得知她有了身孕时是诅咒的――你的肚子真不好使，真不争气！她的父母因此而感到的是羞辱，村民们则是耻笑。在逃离的过程中，因为她的想念母亲，成业愤怒地撕咬的亦是她的身体。最终，当她在极度痛苦与屈辱中生下女婴时，她的父亲剥夺了这小生命的生存权。女性的身体在这里是被使用，被咒骂，被毁坏，以及被扼杀。原本属于人与人之间最欢愉的关系――男女关系因这女性身体的变化及诅咒被笼罩上了巨大的阴影，而这一切的最直接的承受者，则是身体的主人――金枝。 赵三，戏中重要的男性角色，扬言要杀掉二爷（压迫者）、被公认为村里最胆大，最是“男人”的男人，其尊严与胆气的获得是经由那床上的女性的身体。在他与王婆关于男人的对话中，既是性行为中丈夫与妻子的对话，亦是习惯观念中的强势男性与弱势女性的一个对白。田沁鑫显然别有深意。王婆对赵三的多次肯定成就了他的狂妄与野心，一个原来怯懦的男人在性中――在对女性的征服中获得了力量。因而一个经典的颇有意味的场景如雕塑般定格：瘦弱的王婆背起了强势的赵三。女人的声音也是那么明亮而充满期待：“她爹，你高高地！你高高地！”性别意味强烈的让人无法忘怀。而这之后，赵三面对更为强势的“二爷”时那种懦弱、善变、奴性也与此场景构成了鲜明的对比。监牢里的赵三对二爷感恩戴德，而充满反抗意识的王婆则在痛苦、失望之中喝酒并吞下毒药。一高一矮，一明一暗的换位后彰显的是剧作的潜在用意――男人赵三的怯懦、苟且与女人王婆的坚韧与清醒。
全部语录：
1、 深秋带来的黄叶，赶走了夏季的蝴蝶。 —— 萧红《生死场》
2、 高粱地像要倒折，地端的榆树吹啸起来，有点像金属的声音，为着闪的原故，全庄忽然裸现，忽然又沉埋下去。(描写雷电) —— 萧红《生死场》
3、 农家好比鸡笼，向着鸡笼投下火去，鸡们会翻腾着。 —— 萧红《生死场》
4、 狗在麦场张狂着咬过去，多云的夜什么也不能告诉人们。 —— 萧红《生死场》
4、 狗在麦场张狂着咬过去，多云的夜什么也不能告诉人们。 —— 萧红《生死场》
4、 狗在麦场张狂着咬过去，多云的夜什么也不能告诉人们。 —— 萧红《生死场》
4、 狗在麦场张狂着咬过去，多云的夜什么也不能告诉人们。 —— 萧红《生死场》
5、 在乡村，人和动物一起， 忙着生，忙着死， 忙着千篇一律的单调，周而复始。 —— 萧红《生死场》
6、 在乡村永远不晓得，永远体验不到灵魂，只有物质来充实她们。 —— 萧红《生死场》
7、 天空一些云忙走，月亮陷进云围时，云和烟样，和煤山样，快要燃烧似的。再过一会，月亮埋进云山，四面听不见蛙鸣；只是萤虫闪闪着。 —— 萧红《生死场》
8、 篱墙上的衣裳在滴水滴，蒸着污浊的气。全个村庄在火中窒息。 —— 萧红《生死场》
9、 但是王婆永久欢迎夏天。因为夏天有肥绿的叶子，肥的园林，更有夏夜会唤起王婆诗意的心田，她该开始向着夏夜诉说故事。今夏她什么也不说了！她偎在窗下和睡了似的，对向幽邃的天空。 蛙鸣震碎人人的寂寞；蚊虫骚扰着不能停息。 —— 萧红《生死场》
10、 恐怖仿佛是僵尸，直伸在家屋。 —— 萧红《生死场》
11、 红日斜照着河水，对岸林子的倒影，随逐着洪波模糊下去！ —— 萧红《生死场》
12、 高空的蓝天，遮覆住菜田上闪耀着的阳光，没有一块行云。一株柳条的短枝，小孩夹在腋下，走路时他的两腿膝盖远远地分开，两只脚尖向里勾着，勾得腿在抱着个盆样。 —— 萧红《生死场》
13、 她意外的感到自己的聪明不够用，她意外的对自己失望。 —— 萧红《生死场》
14、 这场是死的城廓，没有花香，没有虫鸣，即使有花，即使有虫，那都是唱着别离的歌，陪伴着说不尽的死者永久的寂寞。 —— 萧红《生死场》
15、 母亲一向是这样，很爱护女儿，可是当女儿败坏了菜棵，母亲便去爱护菜棵了。农家无论是菜棵，或是一株茅草也要超过人的价值。 —— 萧红《生死场》
16、 深秋的田地好像没有感觉的光了毛的皮革，远近平铺着。夏季埋在植物里的家屋，现在明显地好像突出地面一般，好像新从地面突出。 —— 萧红《生死场》
17、 她几乎一动不敢动，她仿佛是在父权下的孩子一般怕着她的男人。 —— 萧红《生死场》
18、 他感到满意，离开青山家，在小道不断的抽他的烟火，天色茫茫的并不引他悲哀，蛤蟆在小河道一声声地蛙叫。河边的小树随了风在骚闹，他踏着往日自己的菜田，他振动着往日的心波。菜田连棵菜也不生长。 —— 萧红《生死场》
19、 房后的草堆上，温暖在那里蒸腾起了。全个农村跳跃着泛滥的阳光。 —— 萧红《生死场》
20、 是山么，是山你就高高的；是河么，是河你就长长的。 —— 萧红《生死场》
21、 坟场是死的城郭，没有花香，没有虫鸣；即使有花，即使有虫，那都是唱奏着别离歌，陪伴着说不尽的死者永久的寂寞。 —— 萧红《生死场》
22、 “这都是你拾得的麦穗吗？”祖母把笑脸转换成哀伤的脸，她想：“孩子还不能认识麦穗，难为了孩子！” —— 萧红《生死场》
23、 她的性情不好反抗，不好争斗。她的心像永远贮藏着悲哀似的，她的心永远像一块衰弱的白棉。 —— 萧红《生死场》
24、 天空一些云忙走，月亮陷进云围里，云和烟样和煤山样，快要燃烧似的。再过一会儿，月亮埋进云山，四面听不见蛙鸣，只是萤虫闪闪着。 东边一道长虹悬起来，感到湿的气味的云掠过人头，东边高粱头上，太阳走在云后，那过于艳明，像红色的水晶线，像红色的梦。 —— 萧红《生死场》
25、 母亲一向是这样，很爱护女儿。可是当女儿败坏了菜棵，母亲便去爱护菜棵了。农家无论是菜棵或是一根茅草也要超过人的价值 —— 萧红《生死场》
26、 乱坟岗子，死尸狼藉在那里，无人掩埋，野狗活跃在尸群里。 太阳血一般昏红;从朝至暮蚊虫混同着蒙雾充塞天空。高粱、玉米和一切菜类被人丢弃在田圃，每个家庭是病的家庭，是将要绝灭的家庭。 —— 萧红《生死场》
27、 在乡村，人和动物一起忙着生，忙着死…… —— 萧红《生死场》
28、 天黑了，月亮也不来为孩子作伴 —— 萧红《生死场》
29、 她们的故事便如流水一般地在夜空里延展开 太阳的光线渐渐从高空忧郁下来 凄沉的阳光 等待宏壮悲愤的典礼来临 —— 萧红《生死场》
30、 她都是像一摊蜡消融下来。她的性情不好反抗，不好争斗，她的心像永远贮藏着悲哀似的，她的心永远像一块衰弱的白棉。 —— 萧红《生死场》
31、 哭声刺心一般痛，哭声方锥一般落进每个人的胸膛。一阵强烈的悲酸掠过低垂的人头，苍苍然蓝天欲坠了! —— 萧红《生死场》
32、 人和动物一起忙着生，忙着死。 —— 萧红《生死场》
33、 秘密一对谁隐藏了，谁就嫉妒；而秘密又是最自私的，非隐藏不可。 —— 萧红《生死场》
34、 芹一个人住在妇产科里，整夜的幽静，只有她一个人享受窗上大树招摇细碎的月影，满墙走着，满地走着。 —— 萧红《生死场》
